이웃집의 토토로란?
1960년대 일본의 농촌을 배경으로 어린자매와 숲의 정령들의 교류를 그린 미야자키 감독의 대표작이다. 국적불명의 작품만을 만들어 오던 그가 "그 동안 일본에 빚진 것을 돌려 주고 싶다"고 하며 만든 판타지 영화로, 일본인이 가장 좋아하는 애니메이션 1위에 뽑힐 정도로 폭넓은 세대의 지지를 받고 있다.
미야자키는 이 작품에서 여태까지는 애니메이션에서 기피하던 나무와 풀의 정확한 묘사, 풍토나 계절감의 표현등을 통해서 누구나 그립게 느끼는 보통 일본의 풍경을 묘사하는데 역점을 두었다.
또한 "팬더와 아기 팬더", "알프스의 소녀 하이디"를 연상케하는 일상생활의 디테일한 묘사는 작품의 친밀감과 편안함을 더한다. 일본의 풍요로운 자연을 배경으로 어린 자매와 숲의 정령들의 교류를 그린 미야자키의 대표적인 판타지 애니메이션이다.

미야자키 하야오

다카하타 이사오

지브리 스튜디오

미야자키 하야오 (Miyazaki Hayao)
애니메이션 역사에 한 획을 그은, 애니메이션의 거장 미야자키 하야오는 그가 30년 이상 이룩해놓은 업적고가 후대에 미친 영향이 너무나도 크며, 또한 세계 애니메이션사 속에서 일본 애니메이션을 발전시켜 그 위상을 높이는 데 가장 큰 공헌을 한 인물이다.
일본에서는 그를 애니메이션의 대부로 칭하며 그의 존재에 대한 높은 가치를 인정하고 있다.
대부분의 사람들이 미야자키의 작품을 보고 있으면 행복해진다 라고 말한다. 그 이유는 작품속에 펼쳐져 있는 무한한 상상력의 세계 때문이다. 미야자키 하야오는 1941년 1월 5일 도쿄에서 태어났다. 큰아버지가 경영하는 비행기 회사에서 공장장으로 근무하는 아버지 덕분에 부유한 환경에서 성장했다. 중학교와 고등학교 시절에는 본격적인 그림 연습을 사사받으면서 자신의 진로를 좀더 구체화하기 시작했으나 단지 테크닉만을 배우기 위해 미술학교에 진학하긴 싫었던 그는 학습원대학 정치경제학부에서 일본산업론을 전공했다.
대학 재학시절 만화에 뜻을 두고 만화연재를 시작했는데, 그것을 실은 매체 는 일본 공산당의 기관지인 아카하타 였고, < 사막의 백성 >이라는 제목의 SF와 마르크스주의를 결합시킨 만화였다.

미야자키의 본격적인 애니메이션 활동은 1963년 토에이 동화에 들어가면서 시작된다. 입사이유는 "미제국주의 디즈니에 대항하는 애니메이션을 일본에서 만들기 위해서"였다고 한다. 연수를 마친 후부터 < 멍멍이 충신장 >, < 걸리버의 우주여행 > 등의 작품에서 동화를 담당했다. 이 즈음 소련의 장편 애니메이션 < 눈의 여왕 >을 보게 되고 자신의 길에 확신을 얻는다. 그곳에서 미야자끼는 주도적으로 노동조합 활동을 하며 서기장이 되었고 당시 부위원 장이었던 다카하타 이사오를 만나는데, 이후 둘은 평생 창작의 동지로서 함께 하게 된다. 그 시절 미야자끼는 사상과 철학, 사회주의 등에 식견이 깊은 다카하타의 영향을 받으며, 다카하타가 감독을 맡게 된 < 태양의 왕자 호루스의 대모험 >라는 장편 만화영화의 제작에 메인 스텝으로 참여하여 당시 상업 만화영화로서는 획기적인 여러 실험들을 한다.

줄곧 스탭으로만 활동했던 미야자키가 여태까지 쌓아온 자신의 노하우를 폭발시킨 작품은 우리나라에서도 수차례 방영되어 인기를 끌었던 < 미래소년 코난 >(1978)이다.
미야자키의 작품의 내용적 스타일이라면 대개의 작품에서 여성이 주인공이라는 것이다. 겉으로만 보면 남자 주인공의 활약상이 두드러 질수도 있지만, 그것은 여자 주인공이 문제를 풀기 위한 동반자의 서포트 역할에 그칠 때가 많다. 그리고, 여성이 작품의 주인공일때 그 여성이 활약하는 곳은 바로 자연이다. 자연중에서도 푸른 숲과 파란 하늘은 미야자키가 주로 사용하는 창작 배경이다. 숲과 하늘로 가득찬 미야자키의 작품을 보면서 관객은 마음껏 달리고 날아가는 것이다.

또한 미야자키의 작품을 보면 < 미래소년 코난>의 하이 하버, < 바람계곡의 나우시카 >의 바람계곡, < 천공의 성 라퓨타 >의 슬랙계곡, < 원령공주>의 타타라 제철집단 등 집단 공동체 형태의 마을과 부락이 자주 그려지는데, 그것은 이 유토피아가 그가 가지고 있는 공산주의 사상에서 출발된 것이라 볼 수 있다.

1971년에 다카하타와 함께 A프로덕션으로 이적한 후인 1978년에 TV 애니메이션 < 미래 소년 코난 >을 통해 연출자로 데뷔를 하였으며, 극장용 애니메이션의 연출 데뷔는 그로부터 1년 후인 79년에 < 루팡 3세 : 카리오스트로의 성 >에서 이루어진다. 미일 합작 애니메이션 < 리틀 니모 >의 연출을 포기하고 매달린 < 바람계곡의 나우시카 >는 일본뿐 아니라 해외에서도 인정받고 흥행에서도 크게 성공하였다. 같은 해 도쿠마 서점의 도움으로 '스튜디오 '지브리'를 설립한다.'스튜디오 지브리'를 통해 다카하타 등과 함께 작업한 여러 편의 영화가 흥행에 성공하고 작품성을 세계적으로 인정받음으로써 지브리의 애니메이션들은 자신들만의 독특한 주제와 형식을 통해 저패니메이션의 한 축이 되었고, 이 때부터 만들어진 미야자끼의 장편 만화영화들은 높은 완성도와 깊은 주제의식으로 일본 뿐 아니라 전세계 애니메이션 매니아들을 사로잡게 된다.

자신의 장편 영화들을 감독하는 사이사이에 다카하타 감독의 87년 < 문화기록영화 야나기가와 운하 이야기 >의 제작, 91 년 < 추억은 방울방울 >의 제작프로듀서, 94년 < 헤이세이 너구리 대작전 >의 기획을 담당하기도 했다. 92년 지브리의 신사옥을 도꾜에 준공한 후, < 바람계곡의 나우시카 >의 '아니마쥬' 연재를 10년 만에 종료했다. 95년 오랫동안 자신의 작화 감독으로 일해온 콘도 요시후미를 < 귀를 기울이면>을 통해 감독 데뷔시켰다.